Dothe Aggerholm om restaurering af Ruth Smith's malerier »
I 2008 blev flere af Ruth Smith's malerier restaureret af kunstkonservator Dorthe Aggerholm, som er ejer af AggerholmArt.
Dorthe fortæller her om sit arbejde med at restaurere malerierne:
Det er altid en stor glæde at konservere og restaurere malerier. I dette tilfælde Ruth Smiths malerier.
Ofte kommer publikum tæt på kunstneren gennem oplevelsen af værkerne i udstillingssammenhænge. Den glæde har konservatoren også, og under udførelse af bevaringsprocesserne findes privilegiet at være i enerum med kunstneren og i det øjeblik opstår der én forståelse mellem den pågældende kunstner og konservatoren. Det er en stor oplevelse, der gør én meget ydmyg som menneske. En bevaringsproces er altid en enestående chance for at observere og udtrække viden om værkets materiale sammensætning og kunsternes formodede hensigter. Der opstår tilmed en mulighed for at drage paralleller til andre kunstneres teknik og udtryk.
Konservatoren bør forholde så objektivt som muligt til det observerede og sætte en ære i at videreformidle den opnåede viden til forskellige fagområder indenfor kunst. Derfor er det vigtigt at dokumentation i form af digitale fotos og konserveringsrapporter og derved videreformidle resultaterne.
I dette tilfælde har konserveringerne givet et indblik i Ruth Smiths væsen og virke gennem hendes arbejdsform og hendes anvendelse af materialer.
AggerholmArt har konserveret og restaureret langt den overvejende del af Ruths Smiths værker tilhørende Ruth Smith Samlingen, Vágur, Færøerne. Observationer og registreringer kan for eftertiden udtrækkes af de konserveringsrapporter og fotooptagelser, der er udført i forbindelse med bevaringsprocesserne.
Ruth Smith anvendte i vid udstrækning malemediet oliefarve og ofte tilførte hun ekstra terpentin i flere af farverne, for at opnå den laserende og transparente effekt, hvorved disse farvestrøg fremstår matte i kontrast til de underliggende og overvejende blanke områder. På førelsen af farvestrøg afspejler en imponerende præcision fra Ruth Smiths side.
Én af opgaverne, som ønskes fremhævet her, er konserveringen af Ruth Smiths "røde" selvportræt. AggerholmArt har konserveret adskillige hendes selvportrætter, men dette skiller sig ud ved den imponerende penselføring, præcision og farveintensitet.

Her ses før (tv) og efter restaurering (th) af Ruth Smith, selvportræt
Værket havde to markante og skæmmende reparationer til venstre for ansigtet. Der var tale om tidligere udbedrede flænger med både horisontalt og vertikale forløb. Flængerne var ved tidligere lejligheder forsøgt interimistisk repareret og farverne, der var anvendt til reparationerne var i struktur, farve og forløb var misfarvede, ude af niveau og forstyrrende og med til at trække fokus fra ansigtet.
Det blev i samråd med Ruth Smith samlingen, Vágur, besluttet at afmontere de gamle lapper og ved udbedring af skaden med de teknikker og materiale, som vi i dag har til rådighed, opnå optimal integration, således at den tidligere skade ikke længere er visuelt forstyrrende.
Farvelagets tykkelse, både ved selvportrættet og øvrige Ruth Smith værker, spænder fra tætte at gennemarbejde farvelag til farvelag med kun få strøg, i form af transparente lette farvelag, der tegner motivet. Udpræget ses de dækkende farvelag ved studiemotiverne og portrætter. Her kan nævnes værkerne " Ung mand. Modelstudie", "Studie af tre frugter", " Opstilling med kande" " Mørk opstilling, buste og krukker". Dog ses sjældent de høje pastositet. Der er mere tale om en opbygning af mange velovervejede lag i studie opstillingerne.

Her ses detalje af flænge før (tv) og efter (th) konservering af Ruth Smith selvportræt
|